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對不少影迷而言,王家衛別樹一格為香港電影業帶來難得的藝術氣質。雖然王導演出了名是慢工出細貨,每一套電影的籌備與製作都花極長時間,

但成品還是讓人覺得一切值回時間。因此王導演的要求再高,還是有很多一線演員希望可以參與到他的作品中。

(還要接受最後可能被刪剪得找不到自己的危機…)

王家衛電影的文藝氣息很重,有自己的一套說故事節奏,也正因如此,王家衛在海外的知名度並不低,坐擁了為數不少的海外影迷。

最近外國電影網Taste  the Cinema就列出王家衛的電影,數一數十大排名!

 

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第十位:《藍莓之夜》My Blueberry Nights (2008)

作者評價王家衛的電影時,亦坦言很難選出導演的「最差」電影,因為即使是「最差」,質素亦比大部份的電影優秀。

藍莓之夜中,王家衛以異鄉人角度觀看美國文化,男主角收集來自不同人的故事,女主角則需要一位聆聽者,二人需要不謀而合。

女主角在美國的旅程中,認識不同背景的人,認識別人同時,亦重新認識了自己。

 

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第九位:《東邪西毒》Ashes of Time (1994/2008)

《東邪西毒》是王家衛第一次嘗試拍攝的傳統武俠片,當然亦滲透了悲觀與反烏托邦主義。電影探索了人類永不滿足的渴求,而又不願意去面對。

但作者認為,王家衛想透過《東邪西毒》表達更深厚的意思,只是未能成功在電影中為觀眾刻畫出來。

 

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第八位:《旺角卡門》As Tears Go By (1988)

《旺角卡門》是王家衛第一套執導,也是他第一套票房過一千萬的電影。他將香港80年代電影的風格靈洞表現出來。

當時王家衛的個人風格還未有如此突出之時,電影中流露出不少吳宇森與徐克的影子。

 

作者更將《旺角卡門》的電影世界與馬田史高斯的電影比較,暴力﹑罪惡橫行﹑貧窮交纏在故事與角色之間。

王家衛期後的作品, 很多都是來自《旺角卡門》,如下雨的場景,迷幻而碎落的片段。尋找城市人的孤寂,似乎是王家衛一直在電影中斤所表達的意境。

 

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第七位:2046 (2004)

這套電影一般被認為是《花樣年華》與《阿飛正傳》的續集。

當中以不連貫的旁白,非線性的時間表現,《重慶森林》與《墮落天使》的角色雖穿插其中,卻被改成科幻小說,與電影主線分隔開,締造了如幻如真的感覺。

王家衛將他的前作《花樣年華》,變成不受時間影響流傳著的故事,同時變成人們失去的回憶和慾望的反射。

2046的這個地方,就像一個隱世之境,與現實世界隔絕,一切的慾望渴求似乎與愛無關。

 

然而,現實世界並非破壞愛與浪漫的地方,真正的兇手是愛的本身,人們自行製造出理想化的浪漫世界,與現實世界產生衝突。

電影最終想表達的是,愛是無法在幻想下生存,我們仍要面對現實。

但在2046這個地方,也許人們可以在短暫的相遇中找到暫時的逃生出口。

 

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第六位:《阿飛正傳》Days of Being Wild (1990)

《阿飛正傳》是王家衛得到真正認同的作品,也是他與杜可風的第一次合作。

電影將當中看似沒有關聯的內容,同樣用他拿手的碎落旁白與片段連繫起來。

故事以主角放浪不羈的愛情生活為主,實是有關尋找﹑迷失﹑動搖與被情緒左右的愛情階段。

電影的質感,與故事中的愛恨交纏互相配合,角色在等待與擁有﹑幻想與現實之間來回穿梭。

 

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第五位:《一代宗師》The Grandmaster (2013)

《東邪西毒》後王家衛以更成熟的個人風格展現出的武術電影,電影中他更深入解構愛與野心之間的關係。

故事以詠春大師葉問為主軸,但相比功夫的畫面,王家衛更著重角色的內心情感展現。在一番的內心掙扎,葉問最後選擇到香港教導詠春。

而其中最精彩的一場,莫過於飾演葉問的梁朝偉與章子怡飾演的宫若梅對打時,葉與宮之間的距離只有一吋,聲音和時間兀然停止。

 

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第四位:《春光乍泄》Happy Together (1997)

《春光乍泄》可能是王家衛電影中最悲傷的一套。一對戀人從香港到布宜諾斯艾利斯,癒合感情,希望為感情帶來轉機。

他們決定一起來看瀑布,結果還未到終點二人就分開了。

電影表達的是,浪漫的破壞力能夠有多大,孤獨的滋味,同時也是讓你認清自己,走向真正快樂的方法。

 

二人關係反覆離合,每當他們在一起,幸福總是流連在彼此之間,他們建構著「黑色浪漫」,

跳著華爾茲風他們,車廂中靜謐無言的二人,一切來得不正常卻又是唯獨他們能理解的連繫。

黎耀輝在不同的人身上尋找何寶榮的影子,才發現他是在何寶榮身上尋找完美的愛情。

 

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第三位:《墮落天使》Fallen Angels (1995)

《墮落天使》與《旺角卡門》看似接近又不相同,《墮》不止是一套現代風格的黑幫電影,還有色情﹑慾望﹑自由。

電影中人物似乎沒有遇見,彼此認識但不相識,然而故事最後,一切的碎片卻變成命運的偶然。

 

電影中的電單車場景,穿越九龍中的霓虹燈光,以及其中零碎的片段,都是王家衛顏色與燈光的極緻運用,同時帶出命運中巧合的影響力。

電影中的人物都不期然地忽略自己的存在,但當偶然與巧合來到他們之中,才將他們拉回現實之中,重新審閱自己。

 

in the mood for love

第二位:《花樣年華》In the Mood for Love (2000)

故事很簡單,一對已婚男女展開一段婚外情。二人雖然離不開自己的另一半,但又在婚外情之中又找到安心而親密的感覺。

他們沒有與對方糾纏,就像為二人的罪疚時光找回一澈清水。

 

觀眾就如間諜,窺探角色的病態關係,而他們卻又與不雅永不沾邊。

電影中張曼玉的一襲經典裙擺,梁朝偉流連在酒與煙灰間,每個瞬間都包含了王家衛電影的靈魂。

 

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 第一位:《重慶森林》 Chungking Express (1994)

要在《花樣年華》與《重慶森林》 之間抉擇是很不容易的。

但《重慶森林》 不同的,在於當中有不少元素都能在王家衛其他的電影中找得到,雖然重覆卻又不受其所限,反而是發揮得更淋漓盡展。

電影發掘愛情的極限﹑深度,我們在愛情停頓時找到後悔和寂寞,於是沉淪在尋找的遊戲之中。

沉迷在愛情的人,他們都希望將另一半變成自己想要的模樣,然後有一天愛情要離開誰都捉不住。

我們從失去愛情後的空檔中嚐到寂寞心碎,也是因為如此,失去使我們有了尋找的欲望,一切來了又去。